从光线与空间里读出场面的方向

室内光线

先区分主要亮面与暗面，再看人物是否总停留在同一块光里。光线如果很稳定，通常更适合观察人物之间的距离；如果光线随时间变化，则可以比较情绪或行动是否也发生了转折。

桃簿不会建议为了复制画面效果去进行危险布光、攀爬或进入受限区域。阅读重点是理解影像中已经出现的结果。

窗口

窗口既可能是光源，也可能是构图中的第二层空间。人物靠近窗口时，视线会自然指向画外；人物远离窗口时，室内的封闭感往往更明显。观察时可以留意窗外是否清晰、窗帘是否遮挡，以及环境声是否从窗外进入。

当窗口反复出现，可以把它和人物行动顺序放在一起比较，而不是急着给它贴上固定象征。

街巷

街巷的价值在于提供连续方向：前后、转角、上坡、下坡、入口和出口。人物在这样的空间里行动时，画面容易形成“去向感”。如果镜头刻意停留在转角或门口，通常可以看出叙事正在等待某个进入或离开。

我们不提供危险跟拍、闯入私人区域或违规占道等拍摄建议，只讨论公开影像中呈现出来的空间组织。

空镜

桃簿里的空镜更偏空间作用：它是否交代地点，是否让观众重新定位，是否把室内与室外连接起来。观察空镜时可以记录三个问题——前一场发生在哪里、空镜出现了什么、下一场又把人带到哪里。这样往往比寻找抽象寓意更直接。

收场

收场不一定要有人离开。灯熄灭、门合上、环境声继续、镜头停在空房间，都可能构成结束。桃簿会比较收场与开场的空间状态，看同一位置是否发生变化，以及变化是否对应人物关系或时间流动。

记录方法

建议每次只记一到两个最明确的空间变化，例如“人物从窗口边退回室内”“街巷从开放转为狭窄”。不需要把每个镜头都记下来。简洁的记录更容易在之后回看时发现重复和变化。